《狩猎》是一部沉重而悲情的电影,讲述的是一个子虚乌有的法律事件——猥亵儿童事件。对于该影片,可谈可挖之处甚多,我们可以从心理的角度去分析证言的可信度问题,可以从社会学的角度分析舆论力量的魔力,可以从家庭教育的角度思考如何培养人格健全的孩子,还可以从公力救济和私力救济的角度去探讨两者的适用边界。但作为法律人的我却情不自禁的关注着法律事件的推理论证模式。

　　男主人公卢卡斯是离异单身人士,在私人幼儿园工作,是女主父亲的好友兼其幼儿园助教。丧失了对孩子的抚养权并且连探视的权力也几乎被剥夺,让人不禁觉得“可怜”。女主人公克拉儿有强迫症倾向,而自闭症者多有强迫症的表现。接下来她在幼儿园独自活动的画面,以及遭到卢卡斯拒绝时将自己埋在黑暗的房间里的画面似乎就是为了给这点提供证据。而女孩的性格形成与纷争不休的家庭环境及其父母对她的漠不关心息息相关:作为幼儿园小朋友的她迷路后回到家受到的是“反省”训诫,而不是父母关切的安慰和温柔的呵护;哥哥或许因为年龄的差距,给予她的也并不是陪伴而是忽视和冷落。家庭的种种现实,让这个小女孩迷惘、困惑、无奈而又无助。而男主卢卡斯就是在这种情况下走入了女孩的心灵。克拉儿发现了这个不同于父母的愿意帮助她、呵护她的人,她觉得卢卡斯是真正爱她的人,但幼小的她完全不能理解这是一种什么样的爱。她将自己在生活中体味到、学习到的有关爱的亲密举动施予卢卡斯。

　　作为一个成熟并且负责的男人和助教,卢卡斯郑重其事的告诉她“亲嘴只限于跟爸爸和妈妈”。在克拉儿看来,她内心建构的美好的爱一下子化成了烟灰,她感觉到自己的世界坍塌崩裂,她一定认为自己被所有人抛弃了。所以,她刚刚绽放的心灵之花重新包裹起来。那一刻,她是真的讨厌卢卡斯,但不是因为他又蠢又丑,而是因为她给予他的希望像阳光下的泡沫瞬间炸裂。于是,她选择了躲在黑暗中掩饰着自己的痛和泪,恐慌和惊惧。她之后的话像是掷入平静湖泊中的坚不可摧的巨石,激起了千层波浪;更像是毫无征兆、不期而至的飓风,躁动了整个社区,更彻底摧毁了卢卡斯本就不安宁的生活,将卢卡斯撕扯的伤痕累累。

　　在等待母亲接她回家的时间里,她似乎受尽了失望、伤心和孤独的折磨而无处倾吐。但园长葛瑞泽的一句关心话,一曲为了逗自己开心的歌唱,将克拉儿的心照开了一条细缝,使得她对现实的打击得以短暂的宣泄。克拉儿的陈述中除了些许落寞,几乎不加任何表情,即使是她在说自己讨厌卢卡斯时也一样。稚嫩的克拉儿无法感受到园长听到她那些话时的焦躁、忧虑和震惊,更无法从暴风雨来临前的腥冷空气中预知事态的发展。

　　园长本不确信自己亲耳听到的话,但她的疑虑终究抵不过责任和正义的力量。与其说她是因为过于相信耳听为实,不如说她是不相信眼前这个纯洁的像透明的水晶般的小女孩会无意的撒下一个弥天大谎。在经过一番深思熟虑和激烈的内心挣扎之后,责任和正义的力量最终不仅鼓舞了园长,招募到了几乎全部社区勇士,也成功的将卢卡斯推到了社区舆论的风口浪尖,成功地将其一拳击垮。

　　我哭了,在我看到卢卡斯遭冷眼、被怒视,被侮辱谩骂,被肆意欺凌的时候;我哭了,当我看到卢卡斯被那些爱和被爱的人以不信任的眼光推入众叛亲离的深渊的时候;我哭了,在我看到卢卡斯拼尽全力去辩解、去呐喊、去自卫、去抗争的时候;我哭了,当我看到那丝孱弱的支持给予卢卡斯绝处逢生的勇气的时候;我哭了,当我看到法律用它最严苛的程序最终还卢卡斯以清白的时候;我哭了,当我看到人们齐心协力将卢卡斯的灵魂埋入道德的坟墓的时候。

　　在嘲笑自己从事理性的法律工作近十年却依然如此易受情感左右的同时,我开始思索影片中所讲的故事到底是从什么时候,在哪里出了问题,才酿成了最后可悲可叹的结局。是从克拉儿说卢卡斯说谎时开始,还是从克拉儿向园长陈述时开始,亦或是从园长用成年人的思维勾勒了克拉儿的故事开始?总之,之后便是一群饱含激情的“正义之人”为了惩治邪恶,保护遭受创伤“受害人”,防止更多的孩子遭受迫害,而对卢卡斯展开的不是法律却更甚于法律的惩罚。

　　让我们来看看社区民众是如何尽善尽美的绘出了整个事件的蓝本的:

　　首先是园长葛瑞泽根据克拉儿的只言片语,模糊勾画了事件形体。

　　之后,为了搞清楚事情真相,不枉不纵,葛瑞泽慎重的先寻求了社区调查员奥莱尔的帮助,两人私下共同对克拉儿进行了诱导式的询问。幼小的克拉儿完全不知道她的话会对卢卡斯造成什么影响,但是她却能分辨说谎的道德含义,她对调查员的问题本来是否认的,但当她面临着要么葛瑞泽要么就是自己说谎的危险,面临着必须回答问题否则不能出去玩的压力时,克拉儿默默的点头。调查员照常理推断谈论卢卡斯会让克拉儿不舒服(在谈论卢卡斯时克拉儿心里确实不舒服,然而没有人知道她的不舒服缘于她孤独守护的小秘密,还缘于她此刻错过的快乐),但她因为对调查员的问题给出了满意答案而受到夸奖——“表现的很好”。所以接下来对的一切问题的回答似乎都是为了取悦园长和调查员,好让她赶快从这场沉闷的谈话中解脱,去寻找玩的快乐。但这些封闭性的询问为整个事件描上了鼻眼耳唇,让事件变得清晰完整。

　　接着被私自定性的完整的水墨事件图以调查补充的形式在家长、学生间传阅,给事件着墨添彩,或许影片开头卢卡斯给男孩擦屁屁的情况也成了卢卡斯性侵犯的证据。

　　最后,一副生动、形象的事件图活灵活现的呈现在大家面前,其影响也像蒸锅里的馒头越膨越大。

　　当克拉儿意识到身边的人对卢卡斯的憎恶与自己的话相关时,这个“从不说谎”的女孩儿告诉妈妈卢卡斯什么都没做,是自己胡说的蠢话。但人们对真话充耳不闻了。

　　纵观全过程,影片中的法律事件是这样被展开的:用主观判断推定性侵事件——确定犯罪嫌疑人卢卡斯——围绕推定的事件和嫌疑人搜集证据——一桩事实清楚、证据确实充分的刑事案件告破。这个过程里嫌疑人卢卡斯的辩解被抛至九霄云外,完全不予考虑和辨析。

　　在整部影片中似乎所有人都是正义的化身,但过于关注事件本身的恶劣性,而忽视了克拉儿的想象力。作为一个有责任的成年人,作为父母,因爱之名而生发的激愤这本是无可反驳的,相信自己的孩子不会说谎也是无可厚非的,但不该被感性的迷雾蒙蔽了理性的双目。如此的悲剧,或许该怪克拉儿的家人忽视了对克拉儿的心灵慰藉,丝毫没有察觉到他们的日常行为给克拉儿造成的内心的波澜与创伤;或许该怪克拉儿由爱生恨而说的那些“蠢话”;又或许该怪葛瑞泽和民众太坚定的内心确信而夺取了卢卡斯辩解的权利。影片最后的一声枪响,揭示着事件对卢卡斯的影响或许会终其一生,但或许更多的是警醒我们各位看客。