《末路狂花》是一部以女性为主角的公路电影，在上世纪90年代初，刚刚结束冷战后的美国，依然崇尚男性英雄主义形象为主的大银幕，无疑是一部黑马作品。

　　两位中年家庭妇女，不满日常生活周而复始的平庸乏味，决心与家人不告而别，到朋友郊外的小木屋度假。当她们褪下松垮的围裙，穿上无袖短衫和牛仔裤，跨入深绿色雷鸟敞篷车的那一刻，被压抑许久的“自我”觉醒，整个银幕都因她们灿烂的笑容而熠熠生辉。

　　上个世纪初，发生在美国芝加哥市的一场纺织女工大罢工活动，为全球女性争取到了一天休息日，女性要求参政权、争取和男性平等地位，并让男性看到了自身价值。她们迅速成长，在家庭和社会中发挥着不可估量的价值，爱情、婚姻、理想、自由……在既定的社会秩序中，锁在深闺中的女儿们、常年围着锅碗瓢盆转的家庭主妇们，开始向父权、夫权为建构的话语体系说“不”。家庭成为反抗的第一战场，情欲自主是个性解放的第一步。

　　影片中，14岁恋爱，18岁结婚，婚后十多年被丈夫控制的塞尔玛在“自我”放飞的第一晚就和异性跳起了贴面舞，气氛暧昧、曲调欢快。然而，剧情急转直下，塞尔玛遭到男舞伴强暴，危急时，闺蜜路易斯不得不拔枪呵斥，男人悻悻而退。原本用来防身，不过随手携带的一支“点三八”手枪，竟成了贯穿电影始终的重要符号。被警告的男人恼羞成怒，口出不逊，路易斯被激怒，对准男人的胸口，一枪将其毙命。

　　家庭对女性重重压制，外面的社会就有玫瑰和新鲜空气么？影片中的枪无疑是女性主张权力和获得平等对话的保障。女人和枪，这本身毫不搭界的人和物，在带有张力和冲突的剧情推进中一次次被迫结合。度假之行变成逃亡之路。途中，两人遇到各种戏剧性插曲，无论是巧言令色的牛仔，还是喊停检查超速的交警、抑或是大卡车司机，都将逃亡事件推向高潮。

　　不过，这部充满戏谑和荒诞的电影中，两人不像是仓皇出逃的杀人犯，而是真正在享受旅行。蓝天白云，黄土飞扬，她们飞驰而去。拦截的交警成了她们枪下戏耍的胆小鬼，用粗鄙言行猥亵她们的卡车司机反遭无情戏弄。燃爆的汽油，将观众情绪引爆，压抑的女性力量彻底爆发。

　　两名家庭主妇不过寻找一段属于自己的时光，何错之有？可途中危机四伏，强奸犯、骗子、猥琐男虎视眈眈，每次都逼迫柔弱的女人拔出手枪。她们为何不选择自首？因为她们对以警察为代表的司法公道难以信任。片中，路易斯对塞尔玛说，大家看到你和那男人脸对脸跳舞，谁信你？你没有留下任何性侵证据，还能期待法律会给我们公正的裁判？

　　“法律必须被信仰，否则形同虚设。”路易斯深知自己的行为在当时没法获得真正的正义，所以才走上了不归路。影片最后，两人被警察包围，但她们依然没有选择回头，而是义无反顾地冲向悬崖，那纵身一跃的敞篷车此刻就像真正获得自由的鸟儿冲向蓝天，影片戛然而止。这样结局是谁造成的？一位同情她们遭遇的警探向上司声嘶力竭地道出了悲剧真相：每年有多少女性要遭到家庭暴力和男性侵害？可是，他的言语却被无情打断。

　　如今，距离影片播出已近30年，当女性遭遇类似境遇，将会有何种结局呢？无独有偶。早前“邓玉娇案”也备受关注。21岁的宾馆服务员邓玉娇面对两位中年男性猥亵、言语等侮辱挣脱未果，用水果刀将其中一人刺杀。法院判其构成故意伤害罪，但系防卫过当，免于刑事处罚。该案判决后，网络民意几乎呈一边倒，无不拍手称快。只有当法律能够产生出某种社会效果、符合社会正义的标准和价值时，它才会被信任，继而得到信仰。

　　当“她们”不再用枪而是法律，当“她们”不用逃亡而是相信司法的公平，这才是女性真正的保障。