自古人类便善于利用传说和想象为叙事添砖加瓦，因此，魔幻现实主义文学的崛起丝毫不令人意外。难的是如何在乱花迷眼的感官体验中保留思考的理性，厘清其下隐藏的现实，毕竟后者才是内核。然而，当魔幻现实主义大师加西亚马尔克斯书写非虚构，原是将现实的底色铺陈到台面上，却令人如坠小说的世界，因为现实本身就是魔幻的——它不必掺杂梦魇，不必长出猪尾巴，却时常沉入难以言表的吊诡中。

　　《一起连环绑架案的新闻》讲述的是上世纪90年代初轰动哥伦比亚社会的大事：大毒枭巴勃罗埃斯科瓦尔先后绑架了十名人质，还不包括两起未遂的绑架，最晚释放的人质被囚禁了半年多。富甲一方的巴勃罗要的不是钱，而是和政府的谈判权。作为“可被引渡者”，他看到过前车之鉴，坚持“宁要哥伦比亚一座坟，不要美国一间牢”。但是政府的法案，怎么能由利益攸关的当事人来干涉呢？正如死刑犯反对死刑一样。这是书中这起连环绑架案最大的魔幻之处，而这魔幻是有社会基础的。

　　文学作品是现实的镜像，那个时候的哥伦比亚社会中钱权的勾结、交易错综复杂，此景尽入作家笔下。以巴勃罗为代表的毒贩是社会的富有阶层，他们先是扶植势力干涉政治，好对他们见不得光的“事业”睁一只眼闭一只眼，发展到后来甚至去从政，并手段残忍地排除异己。各种利益集团，可谓牵一发而动全身。即使在巴勃罗入狱后，他仍能用金钱把监狱改造成豪宅，后又买通看守越狱，简直不像是发生在法制健全的文明社会的事。

　　金钱如此万能，无怪社会的价值体系迅速坍塌，如多米诺骨牌一样。人们热衷于赚快钱，学会读写不如犯罪赚得多；无视法律，因为法律不足以保护个体的人身安全；政府公信力尽失，人们宁可相信“可被引渡者”的谎言，也不相信政府的真话……善与恶的界限变得模糊，这一方面是因为巴勃罗曾用金钱为自己赢得了“大善人”的美誉，另一方面，也因长久以来政府的无能、司法的不力。一位人质死于乱枪下，她的母亲在冲动下痛斥，政府也和“可被引渡者”承担着同样的罪责，因其“冷漠无情”。虽然事后她承认此言有失偏颇，但不可否认，这代表着许多普通民众对国家的看法。

　　彼时的哥伦比亚究竟是个怎样的国家？巴勃罗们对它怀有复杂的感情：他们为所欲为，让这个国家的明天变得黑云蔽日，可他们又需要这个国家的庇护，或者说，在此可以生活得最自由惬意，可以最大限度地利用和改变游戏规则。他们害怕被引渡，既是因为引渡后性命攸关，更是因为祖国才是暴力生长的沃土。

　　苍凉的现实，结出了魔幻的奇葩，以此记录的作家是坚强的。此中人如何能不绝望？在本书中，答案或冀于人性中共通的东西：如巴勃罗要求善待人质，只要牵绊住一个中间人来寻找愿意聆听他诉求的人；如与人质关系微妙，戴着面具也无法隐藏人格的看守；如坚强、勇敢、怀着对生命之爱的人质及其家属……

　　倘有不愿随波逐流的本能，即使它暂时不足以抗衡魔幻的现实，终还有一扇沟通的窗口，不致对未卜的前路过早放弃希望。